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"The Lost City" Rompe el Silencio
Entrevista con Andy García: "Hay mucha
gente que defiende la imagen del Che por razones comerciales. Esa
industria es un negocio millonario".
Por
ARMANDO LOPEZ
Hay quienes consideran que Cuba antes de 1959 fue un país de
rumberas y cabarés. Esa es la imagen que Hollywood vendía.
¿Se aprovecha de esa imagen The Lost City? ¿Es un filme
sobre la revolución cubana o es una historia de amor imposible?
Apasionado con la música cubana, Andy García le pidió
a Guillermo Cabrera Infante que le escribiera un libreto con la atmósfera
del filme Casablanca, al estilo de El Padrino y los ritmos cubanos
como protagonistas. Por 16 años estuvo esperando el inversionista
que creyera en la historia. A las grandes productoras no les gustaba.
Al fin se estrena, en Nueva York, Los Angeles y Miami, en cines atiborrados
de cubanos que aplauden al terminar la función.
La prensa anglo viene callando la verdad de Cuba por 47 años.
¿Usted busca con 'The Lost City' romper ese silencio?
"La película no tiene una agenda política como,
digamos, Good Night and Good Look -responde el actor de El Padrino
III-. Quise rendirle homenaje a la época de oro de la música
y la cultura cubana, y reflejar la manera de vivir de una familia
durante el cambio drástico que significó la revolución".
A veces la obra se divorcia del artista y 'The Lost City' es una película
política y polémica. El mito del Che, mesías
revolucionario, hace que millones de jóvenes vistan camisetas
del "guerrillero heroico". 'Diarios de motocicleta' responde
a ese mito, pero 'The Lost City' lo desmiente: muestra un Che violento,
cruel, que mata de su propia mano a los prisioneros, y esto, quiera
Andy o no, la convierte en una película política. ¿Está
preparado para que la prensa liberal ataque 'The Lost City'?
"Hay mucha gente que defiende la imagen romántica del
Che por razones políticas, e incluso comerciales (la industria
del Che es un negocio millonario), pero también hay muchos
que saben la tenebrosa historia del comandante guerrillero que fusilaba
en la Fortaleza de la Cabaña, y es ese el Che que narra Cabrera
Infante, y mi película".
The Lost City es un canto a La Habana y a una época. En sus
dos horas y media aparecen el secuestro del corredor de autos Juan
Manuel Fangio, el ataque al Palacio Presidencial, las bombas que estallan,
el padre amante de la democracia, sus tres hijos divididos entre el
fanatismo revolucionario y la apatía, y el doloroso momento
en que Fico (Andy García), el dueño del cabaré
El Trópico (léase Tropicana), tiene que partir a lavar
platos en tierra ajena.
Pero más allá de la violencia, la familia desgarrada,
el alma del filme es La Habana, la ciudad perdida y recobrada en la
memoria de dos exiliados, un novelista Premio Cervantes, y un actor
estrella de Hollywood. Una Habana que, a falta de la real (y con pocos
recursos), tuvo que ser recreada en calles y casas coloniales de República
Dominicana).
En ocasiones, la película es naturalista, descriptiva (como
la familia reunida para la cena), en otras es metafórica, simbólica,
como en las escenas de violencia. ¿Responde a su concepción
estética, o a la falta de recursos que no le permitió
reproducir las batallas con la naturalidad que hubiera querido?
"Tuve un presupuesto limitado que me hizo rediseñar
parte del guión. Con más dinero, quizá hubiera
filmado otras escenas de cuando Fico llega exilado a Nueva York, pero
la cinematografía de la película, su estilo, las imágenes
compulsadas por la música, ese soy yo".
¿Qué
alteraciones hizo al guión original?
"Era una
historia sumamente larga, 350 páginas. Yo sabía que
iba a ser una película de más de dos horas, porque había
mucho material que no quería perder, pero aunque tuve que sintetizarla,
la mantuve fiel al guión original. El personaje que hace Bill
Murray (el escritor), su sentido del humor, de parodia, es Cabrera
Infante, como él se concibió a sí mismo".
¿Le propuso Cabrera Infante, cansado de esperar por la
película, comprarle los derechos de la historia para escribir
una novela?
"Los derechos los tenía la Paramount.
Frank Mancusso, su presidente, me había dado el dinero para
contratar a Cabrera Infante, pero el ejecutivo que lo sustituyó
se empeñó en contratar a otro escritor. Yo me le enfrenté.
Le dije que no aceptaba otro guionista. Al fin, me permitieron llevarme
el proyecto. Y ahí fue que le cedí a Guillermo los derechos
de su historia para escribir una novela. No sé si al fin la
escribió, o si salió publicada".
La música en el filme no es incidental (como Hollywood acostumbra),
es protagonista, y por momentos riñe con la imagen, como la
escena de la tortura del prisionero a ritmo de rumba. ¿Qué
pretendía con esto?
"Utilizar la música
como un contrapunto dramático a la acción. Como en la
escena que el jefe de la Policía de Batista le pregunta a mi
hermano preso qué está leyendo, y a su respuesta: 'los
muñequitos', suena un guaguancó de los Muñequitos
de Matanzas".
¿Es cierto que Isabella Rosellini
no aceptó el papel de Aurora porque el guión mostraba
a un Che que fusilaba a los cubanos?
"No sé de
dónde sacó eso Cabrera Infante. Desde el principio Isabella,
actriz a quien admiro muchísimo, quería hacer la película.
Pero eso fue hace 16 años, y llegó un momento en que
ya no tenía la edad requerida por el personaje... Yo mismo
(Fico) comencé siendo el hermano mediano y acabé como
el hermano mayor, y, como la película se siguiera demorando
por falta de inversionistas, estaba dispuesto a hacer el papel del
padre si era necesario".
The Lost City cuenta con un elenco estrella: Dustin Hoffman y Bill
Murray, dos de los nombres más cotizados de Hollywood, a la
hermosa española Inés Sastre (el rostro de Lancôme),
y a Tomás Milián ( Traffic, Amistad, La fiesta del chivo),
Néstor Carbonell ( Suddenly Susan), Enrique Murciano ( What
It Takes), Steven Bauer ( Scarface, Sword of Gideon), Jsu García
( When we were Soldiers), Elizabeth Peña ( Rush Hour), Ruben
Rabasa
(The Perez Family) y Victor Rivers (The Mask of Zorro). No me imagino
a Andy actuando y dirigiendo a la vez. ¿Cómo lo hizo?
"Lo más importante es el casting, la selección
de actores. Si tienes la suerte de contar con los mejores, tu trabajo
está hecho. Creé un ambiente relajado, en el que los
actores se sintieran cómodos, sin presión. Un exceso
de dirección hace que el actor pierda la espontaneidad. Me
gusta ensayar en cámara, para salvar los gestos espontáneos.
En resumen, me gusta dirigir sin dirigir".
En La Habana de su película no se ve pobreza, ni diferencias
sociales, ni raciales... la lucha ocurre sólo para tumbar a
Batista. ¿Cree que la dictadura de Batista fue la única
responsable de la revolución cubana?
"La película
se enfoca en una familia que sentía vergüenza de Batista,
y deseaba restaurar la constitución y la democracia. Quizá
había otras condiciones sociales que provocaron el estallido
social, pero The Lost City ve la revolución desde el punto
de vista de esa familia en particular: un padre profesor de Leyes,
y sus tres hijos: dos hermanos en la lucha revolucionaria, y un tercero
apático a la saga que se venía librando, al que sólo
le interesa su familia, la música y el amor de una mujer".
Ese es Fico, su personaje, el dueño del cabaré El Trópico,
que nada tiene que ver su caracterización en 'The Untouchables',
'Stand and Deliver', 'Clinton and Nadin', 'Black Rain', 'Internal
Affairs' y 'A Show of Force'... Fico es un cubanazo sonriente, lleno
de ternura, ¿cómo lo abordó?
"Cabrera
Infante decía que era mi sastre, que ese personaje lo había
hecho a mi medida. Pero amigos que leían el guión me
decían que Fico tenía que ser más fuerte, más
impulsivo y yo les respondía que no todo el mundo tiene que
ser agresivo, ni tiene que estar dispuesto a matar. Para hablar con
el lenguaje del filme: no todo el mundo tiene que ser revolucionario".
¿Y todavía se empeña en decir que The Lost
City no es una película política? Esa pregunta no se
la hice a Andy García, como tampoco le lancé si sería
capaz de cortar su película. A ningún padre le gusta
mutilar a su hijo.
© Armando López
El Legado Cubano en EE.UU.
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